【インタビュー】本木雅弘自意識過剰の50代が見つけためんどくさい自分との付き合い方 4ページ目

そんな風に思えるようになったのは、周りの共演者の存在も大きいのかもしれない。今回でいうと、竹原ピストル、池松壮亮らの存在から強い刺激を受け取ったという。

「これも結局自意識の話なんですが（笑）、撮影前のお祓いでメインキャストや監督が玉串を奉納するんです。あれが僕はすごく好きで、数メートル歩いての二礼二拍手一礼に個性が出る。僕自身、そうやって誰かに見られてるって意識が働くし、みなさんきっと『本木は、きちんとしてる』と思っているだろうから（笑）、その期待に応えるべく自然な感じを装って姿勢がいいようにコントロールしてる自分がいるんですよ（笑）。そんな中で、竹原さんは『あ、僕ですか？』ってスタスタっと出て行って、礼をして『パンパーン！』と拍手したんです。それは僕がいままで聞いた中で最もテンポが速く、スコーンと響く清々しさのある拍手でした。自意識をイジイジとこねくり回してる自分となんのてらいもなく清々しさを響かせた竹原さん。まさに陽一と幸夫だなって思いましたね」。

池松さんが演じたのは、幸夫の担当編集者。決して共演シーンが多いわけではないが、本木さんが衝撃を受けたのは、お芝居における力の抜き具合！

「池松さんが『本番で100％の力でやると暑苦しいから、80％を目指します。もっと言うと、テストの感じに戻れるのが理想』と言っていて、大人だなぁと（笑）。自分は古い時代の役者なので、100％どころか、120％込めなきゃ何も焼き付かないって教えられてきたし、気負ってないフリして、気負ってなきゃダメだって思ってる自分がいたんですよね。池松さんは、どこでどうチューニングしていまに至ってるのか…？　今回のような冷静な役だけでなく『セトウツミ』とか、少しだけハジケるようなところがある役でもそうなんですよね。一見、低温で脱力だけど、ちゃんとメリハリを感じる。それはデビューが『ラストサムライ』だからなのか…（笑）。すごいなと思います」。

他者と触れ合い、自意識やコンプレックス、自己顕示欲にもがきつつ、前に進んでいく。
「おそらく、自分が抱えている劣等感と向き合うのが嫌いじゃないんだと思う。どこかでその劣等感を打ち消したいという思いで、自己とも仕事とも格闘する。そんな中、やはり他者との出会いが気付かせてくれるものは特別に有難いと思っていますよ」。